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      宗璞:“表面手法”主假如按照生存反应实际的写真主义手法,比方《雕梁画栋梦》里写了几百个女儿童,而能各有天性不反复,由于曹雪芹在实际生存中交战了很多的女孩,是有按照的

    我写的《三生石》《弦上的梦》《相思子》即是属于“表面手法”的

    另一类“内观手法”即是透过实际的外壳去看实质,固然合情合理,但求神似

    我遭到卡夫卡的开辟很大,他的《变形记》《堡垒》写的是实际中不大概爆发的事,然而在精力上是那么的精确

    他使人诧异从来演义不妨如许写,把外表局面剥去偶尔是很要害的

    写稿手法是为实质效劳的,还好吗写要依实质诉求而定

    本来“内观手法”也和华夏保守艺术的联系很大,华夏画考究“似与不似之间”,这个对我开辟也是很大的

    我也有少许大作是把“内观”和“表面”揉合在一道

    

      她的身后站着一位中年的男子,关注的目光里透出一种质询

    我想她是他的徒弟吧

    还有别一个女子,她很健硕,宽眉大眼,用一把大的雕刀,在雕一尾大鱼

    一尾似乎闹腾了半亩方塘的胖鱼

    她的动作像男子一样潇洒

    我不知这鱼最后会不会是金色的?可是这女人却是在一种蜂蜜般的色调中显示了职业的圣洁

    

       第一次见到黄河,是在河南的新乡和郑州之间,巨大的铁桥两岸,麦子正在四月,油菜花烧黄山冈——想起著名的音乐《黄河大合唱》,也想起了伊沙的口水诗《车过黄河》——黄河的水已经很少了,大片的淤泥在阳光下晒出油墨的光泽

    第二次看到黄河,是在兰州——由酒泉开往兰州的长途班车于清晨进入,正在睡着的我被喧哗河水喊醒,看到的黄河从黑色的两山之间坦荡或者拘束而来,黎明的光辉使得河面发白,与四周及远处的大背景联系起来,就像是凭空流泻的天堂银练

    

      灵魂的相吸相知是人之生命最美的获得

    两位先知灵魂的相遇碰撞的光焰辉映着我

    在读完他们对话的那一刻,我与对话者同时消失在了“无”中

    蜷川是一位有着高深的理解力和灵性的诗人,真正的诗人并非懂得怎样使用语言和语法写诗的写作家,真正的诗人是一位翻译家

    当诗人自我完全不在的时候,他的心灵被某种不请自来的东西充满,一缕清新的微风吹进他的心灵,他把这缕清风翻译成雅致的语言翻译成隽秀的文字

    诗歌不是一种思维,它不在头脑里

    诗歌是一种感觉,在心灵里诞生,诗人是以心灵为生的

    蜷川的心灵中盛放的不是政治、经济、名利、得失之类的垃圾

    他感受到的一切都是一样的:“小溪流过,清风吹过

    ”自然流动、云朵来去,这是永恒

    

      之五:共好恶,友好往来胜远亲

    

    

    

    

    

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