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晓航：年青时写演义更多是为了倾吐，其时从书院走向社会之后有一种不符合，写演义是一种情绪调适
厥后我渐渐从一个“小财产阶层”形成了一个常识分子，就发端刻意推敲什么本领真实维持写稿
我想，该当是人命的意旨，即使人命有意旨，就用笔墨去探求这个意旨，即使人命没有意旨，就用笔墨来对立偶尔义
人不许糊里糊涂地过日子，总要对个别、国度和民族有点布置
我的兵戈即是笔墨，年青时探求文本的大概性，此刻探求汗青的大概性
我想在演义里创造一个实足自在的寰球，这个自在指的是形而上学层面上的自在——你不妨是一辆脚踏车、一个掉落的苹果、一支飞镖，那是一个更具备创作性，更有风趣的寰球
《一切的猪都到齐了》就写几个不靠谱的人卖功夫、卖忘忧水，忽悠旁人也被旁人忽悠，然而她们最后仍旧被生人之间的情绪与精力力气所感动所熏染，真实的文艺该当是优美和充溢蓄意的
窗外，有雪花悄悄地飘落
在这个静谧的夜晚，我从沉睡已久的记忆深处拉出一个铺满落叶的秋天
高山不朽，流水不腐
过了不久，两个姐姐又去找女占星师，问她吉丽科科拉是否长久地死了
女占星师翻了翻她的邪术书，说她也不领会是爆发了什么事，谁人密斯又安康地活着了
两个姐姐又乞求她再去干掉小妹，这一次，女占星师带着第一小学盒梳子到达吉丽科科拉的窗下，密斯看到那些梳子，简直没辙抵挡，就把卖梳子的妇人叫进家里来
但刚把梳子放在头上，她又形成一尊泥像，女占星师逃回两个姐姐那去了
功夫是最大的鸿门宴，等候都会的一颗心，去敲开故土的江南意，我从心物具有千诗廊
