我记得第一次看的是评剧
哪里来的戏班子忘记了
戏班子小，拢共也没几个人，算是常年在外的江湖艺人吧
那天演的是《茶瓶记》，《秦香莲》，等几出戏
《茶瓶记》讲的是一位富家小姐和一个穷公子的婚姻故事：公子与小姐门当户对，自幼定亲
不料天降横祸，公子家道中落，伦为一介清贫书生
转眼预定的婚期到了，公子去小姐家求婚，父亲嫌贫爱富，生了悔婚之意
剧情由此展开，一波三折……
芦苇很多，也很大，沿江都是，丛丛密密，实在很好看
夏天的阳光，穿不透密密的芦叶子，烈日也不那么让人害怕了
江边是细细的沙子，一直到芦苇的根部
脚踏上上去，软软的，躺在上面，细沙从身上洒落，就象有一只温柔的手在拂，很情意的
流过的日子里，留住了那么多坎坷与凌乱的陈迹，怎能不斑驳陆离？功夫斑驳陆离，是感触，也是顿悟
纵然我再朝前走去，保持会留住斑驳陆离之痕，这是人生的常态
咱们的踪迹老是深浅纷歧，上下震动，没有任何人不妨一望无际流过
近来翻阅旧时笔记，记有这么一则：朱光潜先生在《文学的趣味》中提出：“把自己在人生、自然或艺术中所领略到的趣味表现出来，就是创造
美感经验是聚精会神之中，我的情趣与物的情趣往复回流而已
”还有一位近代文艺心理学家这样说过：“文章是至性深情的流露，情趣是物我交感共鸣的结果
在这生生不息的情趣中，我们可以见出生命的创化
把这生命流露于语言文字，就是好文章
”郑振铎先生在《插图本中国文学史》中提到文学与非文学的区别有着天然的疆界，这疆界的土质是情绪，土色是美，具有情绪和美的，才是文学
前两位学者的话中，都有情趣这个艺术要素，这可见出他们观点的一致
郑振铎先生用的是情绪
以我的微不足道的体会而言，情绪与情趣即便不是一回事，但相通之处还是有的
那么，我们是否可以这样来对散文下个可以襄括大小散文在内的定义呢：审美主体与人生、自然或艺术的交感共鸣中，产生出浓厚的情趣；用美的语言把这情趣表达出来，即是散文
其中，形象性较强的，可称为艺术性散文（小散文），不太形象或不形象的（我见过不少散文，全用叙述，无形象可言，但情趣、见识却颇可玩味），那就是大散文了
在莽莽的横断山中有一条并不起眼的黑潓江，它发源于老君山脚下的剑湖，向东南流到无量山边，就匆匆忙忙地注入了澜沧江，成了澜沧的一条重要的支流